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服装色彩与材质设计的程序

发布日期:2014-07-08 点击:2959
   服装色彩与材质设计相当花费时间、精力,并要求设计者具备一定的悟性。它需要通过素材、灵感、提炼、实验、研究和制作等阶段来有效地执行。在设计的过程中,既要考虑单个的设计阶段,又要考虑整体设计流程,对各个阶段思考越多,对设计整个流程的把握就越准确,设计作品也就越成熟、完美。
   色彩与材质设计从开始到的成品,应该是循序渐进,有计划、有步骤的分联合体进行。
  一、分析阶段
   1,设计目标
   无论从何种形式出发,如一个概念、一个主题、一个品牌或一个实物等,服装色彩与材质设计一个是围绕着主题和理念进行深化设计的。分析和审视设计目标,有助于设计的明确性和针对性。以纺织、服装为媒介形式,通过形态、色彩、肌理、工艺等手段的视觉对比,形成一种自然视觉美感,诠释当代人们所追求的自然的思想意境。
  “自然的启示”是服装色彩与材质设计的研究课题之一。从天体宇宙到一草一木,从山川河流到贝壳化石,从外部形态到内部结构等不同的自然视觉形态为人们提供了源源不断的灵感,是激发创造力的源泉之一。例如,“美食物语”是我们生活中经常谈论的话题,如新鲜的蔬菜、五颜六色的水果、富有肌理的干货等到,它们的色彩、形态、味道给人们很多美好的回味,能唤起人们对自然的热爱,对生活的热情,因此,美食为我们提供了广阔的创造空间,我们要从事物的内在联系中寻求共同点。“自然的启示”系列研究课题的意义在于在创造性解读自然的同时,强化超越再现,领悟自然的种种表现要素,深刻理解其语义精神,把自然的视觉形态升华为服装色彩与材质的抽象形态。使服装色彩与材质艺术与自然达成某种内在或外在的互动关系。
   2、素材收集
   素材收集是设计过程中初始步且重要的步骤。生活中的很多事物都能激发设计师的灵感,无论是抽象还是具象的,理性的不是感性的,有色的还是无色的,设计师都能从中找到设计的灵感和源泉。有只有很好地观察和了解素材,设计才能具有真正的个性和特点。素材收集要考虑如下因素。
  (1)环境因素
  环境包括自然环境和人工环境。自然环境中很多事物才能激发人的设计思维,从山川到河流、从植物到动物、从星空到大地等,自然界的灵感无穷无尽,引人遐想。人工环境包括建筑、雕刻、交通工具、物品等,它是现代工业的产物,体现了现代设计的各种风格流派。
  (2)艺术因素
  设计中有艺术,艺术中有设计,设计与艺术紧密相连。古今中外各类艺术,无论是题材还是表现手法都有可借鉴之处,如雕塑、绘画、音乐、戏剧、舞蹈、诗词等都可对服装色彩与材质设计产生影响。
  (3)人文因素
  人文包括社会动向、人类思想、观念、文化素质以及民族传统风俗等各种人类社会的文化组合形式,它们潜移默化地影响和决定着人们的心理,在过去、现在和未来中,形成人们的审美观念。设计师利用人文因素激发和创造设计灵感,使服装具有浓厚的文化底蕴,是服装价值的重要体现之处。
  (4)流行因素
  服装是一门时尚艺术,随着时间和空间的转变、时尚潮流的变化,在不断地推陈出新。
  二、创造阶段
  创造阶段是色彩与材质设计的核心阶段,包括创造初期、创造延伸期和创造决定期。在创造初期,设计师根据上阶段的素材收集和星星点点的灵感,打开思路,任自己的思维天马行空,力求把设计想象发挥到极致,并随时草绘下闪现的设计构思。在创造延伸期,设计师应把概念主题与设计直觉融为一体,在众多的草图中,有意识地寻找创意突破口,也许设计思维会被某些精彩的局部形态所吸引,思维逐渐集中在某几个草图之上,深入并把这几个草图继续挖掘、完善。每个延伸的思路,都会有各自的创意效果,抓住延伸思路,丰富设计表现。在创造决定期,选择符合概念主题的1-2个设计构思进行创意设计。创意设计有如下两种:
  1,联想设计
  联想设计是从一形态联想到另一形态的思维方法,它带有习惯性的模仿和继承的痕迹。随着视野的开阔。积累的增多,联想会越来越丰富,思维就越来越有突破性和创造性。通常联想可分为:A、相似联想。如将花卉、植物的色彩或造型直接应用在服装面料图案与材质造型中等到;B、对比联想。如色彩的黑白搭配,服装材质的软硬搭配等;C、接近联想。如在设计中由鸟想到了鸟巢,又鸟巢想到了纱线等到。
  2,逆向设计
  逆向设计是一种打破正常的思维秩序,站在对立或夸大的角度,寻找异化和意想不到的设计思维。逆向的形式多种,如重叠、组合、变换、长短、高低、明暗、松紧等。对任何设计要素都可以尝试逆向方法,它有可能给你带来突破性的创造结果。
  三、制作阶段
  制作阶段是色彩与材质设计的完成阶段,也要分阶段进行。
  1,试验制作
  这个过程是在概念主题和具体的创意设计思路下,尝试性地把图纸上的设计组合,用手式绘制,然后完成材质的搭配和局部制作,最后,用不同的试验制作方法和组合方法来完成初期的设计。
  2,制作工艺与设计的调整
  在设计构思中,通常只考虑到设计表现的效果,而忽略了工艺制作的可能性和还原性。在试验制作后,某些设计构思与工艺制作产生矛盾,如色调与材质不符,材质的制作效果无法达到设计稿的要求,无法找到相应的材质等。现实和构思往往在交错过程中反反复复,局部,或用其他的材质代替。把实物与图纸的差别缩到最小的程度。
  3,效果综合调理
  制作完成作品之后,把各个部件组合在一起,整体效果就完全展现出来了,要想达到预期的效果,需要通过综合调整来实现。因为在制作过程中,思路往往容易被单件繁琐的制作过程所缠绕,忽略了整体的搭配组合。所以,效果的综合调整是从整体的角度弥补设计搭配中的某些不足,通过疏密的调整、强调的调整、置换的高速等手段,对某些局部的色彩之间、色彩与材质之间、材质之间做相应的改变和协调,并对某些局部细节和位置做出相应的改变或、置换,使作品的色彩与材质在内容和形式上趋向完美。
 

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